La vida de Adèle (2013)

Francia. 180 min.
Dir: Abdel Kechiche.
Rep: Adèle Exarchopoulos, Léa Seydoux, Salim Kechiouche, Mona Walravens, Jeremie Laheurte, Alma Jodorowsky, Aurélien Recoing, Catherine Salée, Fanny Maurin, Benjamin Siksou, Sandor Funtek, Karim Saidi.
(La vie d'Adèle - Chapitre 1 & 2)

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Esta historia de amor narra dos momentos de la vida de Adèle. En la primera parte, Adèle es una adolescente que va al instituto, donde tiene su grupo de amigas, cuyo tema de conversación preferido son los chicos y el "quién gusta a quién". Adèle empieza a salir con un chico pero ella no acaba de sentirse a gusto en esa relación. De repente un día se cruza con Emma, una chica mayor que ella, que lleva el pelo teñido de azul y que va del brazo de otra chica. Siente una atracción irresistible hacia ella que hace que todo su mundo interior dé un vuelco. Adèle no puede dejar de pensar en Emma, tiene fantasías con ella. Así que la busca, la encuentra, y empiezan a quedar y a conocerse: además de la diferencia de edad (Emma está terminando ya la carrera de Bellas Artes), son muy diferentes en gustos y en formas de ver la vida. Y se enamoran. Con Emma, Adèle descubre el deseo, el placer, el amor. Y Emma, que tiene mucha más experiencia vital, le introduce en el mundo del arte y también en el mundo adulto.

En la segunda parte, años después, Adèle trabaja como maestra y vive con Emma, que es ya una artista reconocida. Su relación no va bien, pues entre ellas la distancia cada vez es más grande. Adèle, que es la musa de la pintura de Emma, se encarga de preparar la comida, atender la casa... mientras Emma se enfrasca en conversaciones intelectuales con sus amigos artistas, en las que Adèle se siente excluida. Sus intereses, cada vez, tienen menos que ver. Cada vez se encuentran menos. Y Adèle, cada vez, se siente más sola.

La película muestra el torrente en que se convierte la erótica en la adolescencia, en ese tiempo en el que uno se pregunta ¿quién soy yo? mientras va construyendo su propia respuesta. Y el lugar que tiene en este proceso la presión del grupo de iguales. Tanto incitando a realizar ciertas conductas (enrrollarse con un chico, consumar la cópula), como censurando las conductas y opciones que se salen de la norma (enamorarse de alguien del mismo sexo)

La película habla también del agotamiento de una relación que va dejando de cultivarse. Y del dolor que genera sentir que no se volverá a encontrar a nadie que ocupe el lugar de la persona amada.

Moonrise Kingdom (2012)

EE.UU. 94 min.
Dir: Wes Anderson.
Rep: Jared Gilman, Kara Hayward, Bruce Willis, Edward Norton, Bill Murray, Frances McDormand

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Esta película es una preciosa historia llena de colores sobre el final de la infancia y el inicio de la pubertad, y el descubrimiento del amor en esa época.

Años 60. Sam Shakusky, joven huérfano, cuyos padres de acogida no quieren seguir con él, se encuentra en un campamento scout donde no cae bien a ninguno de sus compañeros. Suzy Bishop, que no tiene amigas y parece que siempre está enfadada, mira el mundo a través de sus prismáticos mientras sus padres, que hace mucho que no se quieren, leen libros sobre qué hacer con hijos problemáticos. 

Un día Sam y Suzy se conocen y se sienten atraídos. Hartos de sus respectivos mundos donde sienten que no encajan, deciden huir juntos, a través de bosques y barrancos, hacia una playa inhóspita, donde poder estar juntos ellos dos felices. Él lleva su mochila de explorador con todo lo que necesita para afrontar la supervivencia en la naturaleza. Ella, calzadas con sus zapatos de domingo, lleva en su maleta un tocadiscos y sus libros favoritos, además de su mascota, un gato.

Y en su huida se van mostrando cómo son. Él es imaginativo, aventurero, y pinta cuadros con gran maestría. Ella, lectora apasionada y amante de la música. Y juntos, en su huida van descubriendo el amor. Descubriendo, inventando sus primeros besos, sus primeras caricias.

Pero los adultos, "preocupados" por ellos, salen en su búsqueda. Ese mundo adulto, lleno de rencores, donde las parejas no se aman y los amores se esconden; ese mundo adulto dónde a los niños problemáticos se les realizan electroshocks; ese mundo adulto gris y mediocrre donde nadie ríe y la gente se grita. Van tras ellos. Y los encuentran, abrazados dentro de su tienda de campaña, en esa playa que para ellos es el "reino del amanecer", del despertar de la pubertad, del despertar al amor. Y esto los adultos no lo han de permitir. 

Esta es una historia sobre el primer amor (podríamos decir sobre el amor). Una historia sobre dos seres especiales, raros, diferentes (y es que todos somos diferentes, raros, especiales).

Quiero ser como Beckham (2002)

Reino Unido. 110 min.
Dir: Gurinder Chadha.
Rep: Parminder Nagra, Keira Knightley, Jonathan Rhys-Meyers, Anupam Kher, Archie Panjabi, Shaznay Lewis.
(Bend It Like Beckham)

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Jess tiene 18 años y pertenece a una tradicional familia hindú de Londres. Lo que más le gusta es jugar al fútbol y sueña con parecerse al futbolista David Beckham. Pero sus padres lo que quieren es que estudie Derecho, aprenda a cocinar y que, como su hermana que está ya prometida, busque un hombre adecuado con quien casarse. "Debes empezar a comportarte como una mujer" le dicen y le prohíben jugar más a fútbol.

Jules, una chica de su edad, le invita a unirse al equipo de fútbol femenino local, y así empezará a entrenar y a jugar partidos a escondidas de su familia. Pero se le hará muy difícil mantenerlo en secreto.

Además Jess empieza a sentirse atraída por el entrenador, que también le gusta a Jules. Lo que se espera de ella es que se case con un hombre hindú... pero ¿puede una decidir de quién se enamora?

Jess se debate entre complacer a sus padres y hacer lo que ella desea, y en ese dilema ha de responderse a una pregunta: "¿de quién es la vida que vives?"

Las mujeres de verdad tienen curvas (2002)

EE.UU. 90 min.
Dir: Patricia Cardoso
Rep: America Ferrera, Lupe Ontiveros, Ingrid Oliu, George Lopez, Brian Sites, Lourdes Perez.
(Real Women Have Curves)

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Ana, joven de familia mexicana que vive en Los Ángeles, acaba de terminar el instituto. Su profesor le anima a que pida una beca para estudiar en la prestigiosa Universidad de Columbia, pero su madre no le da permiso para ello, porque entiende que su hija no necesita ir a la Universidad para aprender las cosas importantes de la vida: atender la casa, criar a los hijos y cuidar del marido. Y la madre reza para que encuentre un marido cuanto antes, pero cree que no lo conseguirá si no adelgaza, y no duda en decirle una y otra vez que está gorda.
Ana comienza a trabajar en la pequeña fábrica de costura de su hermana, donde confeccionan elegantes vestidos de la talla 38, vestidos que ninguna de las mujeres que trabajan en la fábrica tendría dinero para comprar y en los que ninguna de ellas entraría.
Cuando un compañero del instituto le propone a Ana salir juntos, ella no acaba de creer que a él ella le pueda gustar.

Preciosa película que habla de cómo esta sociedad  impone unas tallas en las que las mayoría de las mujeres no entran, cómo impone unos modelos de belleza que hacen que a las mujeres no les guste su cuerpo y cómo esto dificulta sus relaciones. ¿Cómo encontrame en  la intimidad con otra persona, piel con piel, si no acepto mi cuerpo?
El cuerpo de cada mujer es diferente y su belleza proviene del hecho de que es único, de que es el único con el que cada mujer siente y goza. Valorar nuestros cuerpos desde los criterios de la belleza estética, en relación a modelos exteriores, nos lleva a entrar en el mercadeo de los cuerpos.
Ana dice, en un momento de la película, que le gusta su cuerpo. Pero no se lo cree. Y ese es el camino que tendrá que recorrer.
Si bien ésta es una película sobre mujeres, queremos destacar, por poco común en el cine, el comportamiento de los tres hombres que aparecen en la misma: el novio de Ana, su padre y su abuelo. Hombres que, lejos del modelo de masculinidad hegemónica, escuchan, respetan, aceptan y son tiernos.

 

Fucking Amal (1998)

Suecia. 89 min.
Dir: Lukas Moodysson.
Rep: Alexandra Dahlström, Rebecka Liljeberg, Erica Carlson, Mathias Rust, Stefan Hörberg, Josefin Nyberg.

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